Violon sur cour

Résumé éditeur

Un violon comme monnaie d'échange pour fuir l'Italie de Mussolini vers une Allemagne en mal de main d'œuvre. Un violon de Cremone que Anna, alias Consuelo, retrouve par hasard sur un marché aux puces de Londres au début des années 50. Un violon qui recrée le lien entre Anna et Erik, le petit ami d'avant-guerre, fils d'un diplomate allemand en poste à Lyon. Un violon qui met en perspective la dualité des êtres. Un piano. Un piano maîtrisé par les doigts de Grégoire Brunet, le « bon voisin », délateur de Juifs qui s'approprie l'appartement de la famille de Anna déportée en gare de Perrache, à Lyon, sous l'autorité de l'officier allemand, Erik Agnelli. Un piano qui s'affronte avec rage au violon de Anna qui reprend ses droits dans la cour de l'immeuble de son enfance où Grégoire Brunet s'est autoproclamé concierge. « Grégoire Brunet, subjugué par la perfection musicale de l'exécution, s'était mis au piano et jouait sa partie avec ferveur, rivalisant avec sa voisine du premier. Une lutte en champ clos. Une sonate où le violon devait s'inventer des hauteurs intenables et le piano des violences. Comme une empoignade. Le pianiste savait que cette sonate était difficile à jouer au violon et que cet instrument pouvait, dans ce combat, y laisser quelques cordes ! L'accord entre les deux instruments semblait parfait. En réalité, c'était la haine qui animait les deux musiciens : instinctive chez la violoniste qui, emportée par la musique et l'instrument lui-même, insultait avec rage le souvenir maudit de son voisin pervers, mais pleine de hargne chez le vieillard au piano qui violentait en bandant, les blanches comme les noires de son piano à queue. »