Mauro Bolognini

Résumé éditeur

Écrire un ouvrage dédié au réalisateur italien Mauro Bolognini est chose inédite en France. De surcroît, nous éprouvons le besoin de remettre les pendules à l'heure. Le réalisateur du Bel Antonio a longtemps souffert d'être placé, ici et dans la péninsule, au second rang. Nous écrivions sur notre site, à l'instant où démarrait la rétrospective parisienne (31 octobre au 25 novembre 2019) : « Encore méconnue, injustement définie et insuffisamment appréciée dans sa globalité, l'œuvre du réalisateur italien Mauro Bolognini aurait besoin d'être évaluée sans a priori. À la suite d'une rétrospective initiée par la Cinémathèque française nous en exprimons fortement le vœu. Deux raisons principales semblent expliquer les confusions ou méprises commises à l'endroit de Bolognini : un rapprochement trop brièvement effectué entre son travail et celui du maestro Visconti, d'une part ; une propension, d'autre part, à confiner son talent au seul exercice de brillantes adaptations de la littérature italienne ou française. » De fait, maintenue dans ce cadre-là, la filmographie du cinéaste fut souvent taxée de formalisme excessif. Or, bien plus que le cinéaste milanais à notre sens, Bolognini s'appliquait à retraduire, selon un processus d'empathie, l'essence des romans qu'il adaptait. Une telle communion le conduisait naturellement à les transcrire librement et sans vanité. « Même si le livre continue à avoir sa propre existence, il doit être adapté à de nouvelles exigences cinématographiques », disait-il. Mauro Bolognini s'efforçait, en vérité, d'outrepasser les limites d'un calligraphisme éveillé au crépuscule des années fascistes en tant que réaction à un contexte culturel défavorable. Il bravait courageusement l'épineuse question du réalisme en Histoire et instruisait la nécessité d'une compréhension des phénomènes sociétaux au-delà d'une lecture factuelle des événements.