L'enfer est vert

Résumé éditeur

Particulièrement fier de mettre en ligne L enfer est vert . C est un texte neuf et audacieux. Comme chaque auteur, passée la grande vague d un livre, se remet au laboratoire, et qu une piste de recherche peut l emmener soudain dans une zone neuve, et du territoire découvert s amorcera une autre conquête. La zone neuve et le territoire découvert, c est l arrivée décrite, dès le départ du texte, dans le "nordeste" brésilien, où Leslie Kaplan et Heitor de Macedo se sont souvent impliqués. L autre conquête, c est peut-être (elle ne sera probablement pas d accord) dans le livre récemment paru chez POL : Mon Amérique commence en Pologne. Ce qui est fascinant, dans L enfer est vert , c est comment la récurrence de cette phrase très simple, pure perception à l arrivée au Brésil, parce qu elle met tout de suite en vis-à-vis de l exploitation, de la misère, des grandes lois naturelles tellement plus fortes que le destin humain, aussi, va inclure par boucles successives tout ce que ces problématiques convoquent dans le présent immédiat de l auteur. Ainsi, du même geste, parce qu il y a violence , parce qu on traque la parole , la proche banlieue parisienne (Les Lilas), ou l actualité de notre côté du monde. Mais aussi les lectures, et les figures qui les incarnent (même Bob Dylan et Rimbaud, eux-mêmes opposés comme les étranges saltimbanques de Balad of a thin man ) : Leslie Kaplan a écrit (voir Les outils sur Marguerite Duras, sur Maurice Blanchot avec lequel elle a longtemps et densément correspondu, mais, derrière, sont des figures plus tutélaires, emblématiques, Franz Kafka et Hannah Arendt, qui revient toujours, comme si l hommage ne valait qu à être mis à l épreuve, recreusé, dans les textes de Leslie. Et s amorce un autre glissement : la littérature l autorise par une autre figure, cette fois-ci originelle : Alice au pays des merveilles , dans la langue anglaise, c est l apprentissage d enfance entre réalité et fiction, et que cette frontière est mouvante, active,...