Le soupçon des tombeaux

Résumé éditeur

Le soupçon des tombeaux Cette pièce est pour moi l'occasion de débuter un cycle d'œuvres vocales, intitulé En Absence, initié par un désir de m'investir encore plus personnellement dans mon travail. Par le biais de cette œuvre à l'effectif inhabituel, j'ai cherché à évoquer les émotions ressenties longtemps après un deuil, et notamment la sensation que la physicalité des souvenirs de vos proches se fait de plus en plus lointaine. Reste-t-il seulement une trace mémorielle, ou bien celle-ci s'est-elle transformée en un affect plus profond, faisant désormais partie intégrante de notre personnalité, de notre quotidien sans que nous ne puissions le distinguer ? Afin de répondre à ces questions que je me pose très souvent aujourd'hui dix ans après le décès de mes parents, j'ai tenté d'éclater le discours musical par l'usage d'un instrumentarium spatialisé comme moyen d'orchestration, me permettant d'imaginer des solutions neuves, mais aussi de créer une cohérence en équilibrant des textures pourtant très variées. Le choix du texte d'Hubert Haddad m'a semblé comme une évidence à sa lecture. Sa beauté fragile et le choix d'un thème originant du Livre d'Esther me paraissait approprié pour une pièce traitant de l'appropriation des souvenirs. Au-delà de ces considérations, sa musicalité immédiate liée à mon choix de ne pas mettre en musique un texte évoquant directement les problématiques du deuil m'a rapidement convaincu. J'ai cherché à utiliser les voix comme des passeurs, les mots transitent d'un chanteur à l'autre avec fluidité pour mieux se retrouver dans des espaces inédits. Cette pièce est dédiée avec la plus grande amitié à Christine Fischer et Sébastien Boin, qui m'ont offert leur confiance pour la réalisation d'un beau projet, en compagnie de trois autres formidables compositrices et compositeur. Augustin Braud