Hymne du matin. Poésie de Lamartine. Pour soprano et orchestre. Réduction chant et piano

Résumé éditeur

Une fois n'est pas coutume, c'est sur un texte d'origine liturgique que d'Ollone eut à plancher lors de sa deuxième participation au prix de Rome en mai 1895. Le poème de Racine proposé aux candidats était tiré des Hymnes traduits du bréviaire romain, œuvre de jeunesse connue pour avoir inspiré à Fauré son célèbre Cantique de Jean Racine (1865). Mais là où ce dernier nous laisse un chef-d'œuvre de retenue et d'intériorité méditative, le premier se révèle éminemment plus vigoureux et démonstratif, dans un registre aux accents presque lyriques, plus proche de la scène que de la tribune. Ainsi, au-delà d'une évidente filiation entre ces deux compositeurs âgés de vingt ans, il nous est permis de mesurer le fossé séparant les deux grandes institutions pédagogiques qu'étaient l'École Niedermeyer et le Conservatoire. Pour autant, on ne saurait parler ici de rupture ou de révolution: dans son Hymne, d'Ollone s'avère avant tout soucieux de répondre aux exigences du concours et prend soin de respecter la grande tradition académique en soumettant un ouvrage à la fois élégant et équilibré. Certes, l'œuvre ne saurait figurer parmi les plus avancées de son auteur, mais elle n'en séduit pas moins par la simplicité tout en souplesse de son écriture vocale, notamment en sa partie centrale réservée aux voix solistes, et que vient souligner un accompagnement aux couleurs variées, unifié par un motif dynamique énoncé dès les premières mesures. Sans nul doute, autant de raffinements ne sauraient que plaider en faveur de ce répertoire méconnu…