Hölderlin au mirador

Résumé éditeur

En 1995 Ivar Ch'Vavar trouve (comme sur son chemin) un titre, Ho¨lderlin au mirador. Ce titre n'a pas de signification (et n'en a pas encore trouve´e, apre`s vingt-cinq ans) mais Ivar Ch'Vavar le prend comme un signal, celui qui lance la grande entreprise dont il re^ve : e´crire un poe`me au long cours sans rien en savoir d'avance, courant sa chance en prenant tous les risques, y compris celui de l'e´chec. Toutes re`gles seront abolies, sans parler des « convenances ». Mais deux options sont prises : • que le poe`me soit marque´ d'un esprit collectif ; • qu'il soit fortement oral et musical : qu'il puisse e^tre porte´ par la voix. Cependant, il faut qu'il fasse entendre un son vraiment nouveau, et pour cela Ivar Ch'Vavar va l'e´crire dans un me`tre radicalement arythmique, qui oblige a` remettre la musique en jeu a` chaque pas ; non seulement pour l'auteur, mais le lecteur aura a` son tour a` « interpre´ter » le texte un peu comme une partition, et qui dit « interpre´tation » dit qu'il aura, ce lecteur, des choix a` faire, une difficile liberte´ a` assumer. Ce me`tre, c'est le vers arithmonyme, de´termine´ par le nombre des mots (tous les vers de Ho¨lderlin au mirador ont onze mots). Nous espe´rons donc que cette troisie`me e´dition, pre´sente´e avec chaleur par Yves di Manno, sera l'occasion pour le poe`me de trouver avec de nouveaux lecteurs, de nouveaux profe´rateurs.