Femme ville

Résumé éditeur

C'est pour ainsi dire par accident qu'a débuté le travail de Caroline Tschumi sur un carnet papier japonais ou leporello, acheté par erreur en 2015 au lieu du carnet classique utilisé depuis des années. Face à une page de deux mètres de long, peut-être davantage, soigneusement pliée en accordéon, l'artiste s'est tout de même mise à dessiner, et cette longue feuille de papier lui a alors permis de déployer une narration complétement débridée, sorte d'écriture automatique par le trait. Alors qu'elle investissait ce nouveau terrain graphique, un souvenir d'enfance lui est revenu. Celui d'une longue bande de papier, punaisée dans toute sa longueur à une plinthe en bois sous le plafond du bureau de son grand-père. Un dessin à l'encre d'une espèce de procession de monstres et autres créatures extraordinaires accrochait le regard en hauteur de la pièce remplie de livres et d'un fatras extraordinaire. Enfant, elle a passé beaucoup de temps, fascinée, à regarder ce dessin. Elle se souvient encore de l'attraction exercée sur elle, et sait aujourd'hui qu'il a contribué à son désir de créer. Elle croit même qu'elle tente à reconstituer ce souvenir, qui, chaque année, à la fois s'effrite et s'enlumine de l'aura de légende que la mémoire confère aux souvenirs chéris. En 2016, Caroline Tschumi a entamé de dessiner «Femme ville», forte de l'expérience acquise avec un premier leporello qu'elle avait intitulé «Tomorrow Never knows» en hommage aux Beatles. Elle a décidé de poursuivre dans la même ligne, dans une totale liberté narrative, mais cette fois-ci avec une donnée simple qui puisse tenir de fil conducteur. Spontanément, sans idée préconçue, un premier personnage féminin est apparu. Elle avait son thème! Une procession loufoque de femmes a surgi. Des géantes, des femmes animaux, des femmes hélicoptère, des femmes partout.